觉萌萌哒。

　　都说女大18变，但成年后的奥妹脸部轮廓依旧与童年时很像。她总能让杨简联想到绯红女巫，演的也像个有特殊能力的小女巫。

　　接着女主开始调查侄女死亡的事，看了神秘的录像带。她被吓到了，立即找了前男友帮忙。

　　艾恩-格拉法德同样演的很好，第一次亮相正好见到了下楼的女儿。他的神情顿时变的很复杂，和女儿说了几句话然后上楼。

　　这里也魔改了，原版的男主没有和儿子说话，儿子也是后来才知道这人是他爹。孩子都8岁了竟然从来没见过爹，男主这是什么人设？太渣了！

　　在男女主的关系方面实在没必要搞什么悬念，对于主线剧情没有任何推动作用。杨简在魔改剧本时非常注重这一点，故事既悬疑又恐怖，节奏很快。

　　日版《午夜凶铃》明显不如他魔改后的版本，有大量的无用情节。贞子出场的次数太少了，剧情拖沓让很多人看的不耐烦。说日版电影吓死过人，杨简是不信的。日版只是有一些细节做的很好，讲了个完整的故事。

　　除了剧情外，男女主的性格也被杨简大幅改动了。

　　平行世界的美版，娜奥米演的女主性格独立，在影片前半部分完全是独立调查。这并不是什么好事，缺少了角色之间的互动。

　　日版松岛菜菜子的女主比较柔弱，很大程度上依赖前夫推进调查。虽然强势主动的主角是金科玉律，但是美版对女主性格的调整过犹不及。如果女主过分刚强，就会缺少了紧张刺激感，观众会觉得她一定能化险为夷。

　　观众们是会代入女主的，女主弱，观众就会为她担心。万一她死了，对孩子来说是多痛苦的事？观众们会期待最后三人全部幸存，并且一家三口破镜重圆。

　　杨简把女主“瑞秋”改的柔弱了许多，男女主角的关系也有了变化。

　　原版的男女主角很不像一起生过小孩后又分手的情侣，更像是刚认识不久。日版则完全是一对变的生分了的前夫妇。

　　杨简魔改的剧本倾向日版，男女主的关系有着完整的成长弧线。女主对男主本能地依赖，无条件信任。男主则是那种气质沉稳的男人，一看就非常可靠，给观众的感觉是女主的救星。

　　电影一直是男主在推动调查，关心女主和女儿。两人共患难后几乎重修旧好，剧情很自然的加入了爱情线和亲情线。

　　原版的男主看起来像是个弱爆的小鲜肉，根本帮不上什么忙。

　　原来的结尾失败透顶，给电影严重减分。非在中间加一场母子戏，神神叨叨的小男孩告诉女主不该帮助贞子，老爸要完蛋了。这不是直接剧透吗？哪还有恐怖可言？

　　最让杨简不能忍的是，美国的贞子小姐爬到一半，电影居然咔的剪辑到了闹米堵车的情节。闹呢？

　　竟然有人打断了贞子姐姐爬出来？这样的剪辑显然起到的是反高潮的效果。尽管女主在飙车赶来，还在不停的打电话给男主，但观众都知道男主必死无疑，也知道女主无能为力，这时剪辑到女主视角毫无意义。

　　杨简魔改后，让电影变的无比震撼。

　　他们从平安无事到天降横祸，无缝衔接，效果很好。女主和男主约好了第二天早上见面约会，她打扮的漂漂亮亮，心情愉快的出了家门。

　　男主刚和女主聊完挂了电话，电视机就自己打开了，出现了井口的画面，贞子从井里爬了出来，爬向电视，最后爬出了电视机。

　　这段完全是男主的主观视角，他看到了贞子的正脸，被吓的根本不能动，最后被活活的吓死了。

　　女主用男主给的钥匙开了房门，先看到的是椅背，根本没意识到出事了。她把椅子翻转过来看到了男主的死相，吓的坐在了地上。

　　“啊！”德鲁-巴里摩尔小声叫了一声，单手捂嘴。

　　男主有个面部特写，这一场戏太刺激了。

　　巴里摩尔作为制片人早就知道剧情都被吓了一跳，可见这一幕的冲击力有多强。上映后，电影院里绝对会有观众发出尖叫声。

　　德雷克深吸了一口气，也感觉很刺激。导演维宾斯基则是兴奋，他坚信这部电影会爆红，他也要跟着红了。

　　请收藏：https://m.tsg22.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）