其他人站起来问道：“马尔克斯获得诺贝尔文学奖是众所周知的事，振凯的话有所根据，你说魔幻现实主义不重要，根据又是什么呢？”
面对那人咄咄逼人的问题，陈凯戈丝毫不慌张。
“这位同志，你不要偷换概念，我说的是‘最重要的文学流派是一种武断的讲法’。
你问我有什么根据，我倒想问问你，得了诺贝尔文学奖就代表了是最重要的，那么此前几十届的获奖作家，我是不是可以说他们所写的作品都是最重要的？”
那人被陈凯戈抓住了话里的漏洞，想了好一会儿也不知该如何辩驳，见他没了动静，赵振凯刚想说话，陈凯戈又补充起来。
“我认为振凯同志混淆了‘文学爆炸’和‘魔幻现实主义’这两个概念，错误的把拉丁美洲六十年代的文学爆炸等同于魔幻现实主义文学的崛起。
拉丁美洲魔幻现实主义文学的崛起自然有赖于六十年代的文学爆炸，但要把文学爆炸等同于魔幻现实主义文学就错了。
事实上，文学爆炸对于拉丁美洲文学而言的范畴和影响要远超过魔幻现实主义。
你能说胡里奥科塔萨尔的《跳房子》是魔幻现实主义作品吗？结构现实主义、心理实现主义、幻想小说这些流派都是文学爆炸的重要组成部分。
将文学爆炸和魔幻现实主义文学混为一谈，这等于是抹杀了这些文学流派在文学爆炸中所做出的贡献，也抹杀了他们的历史地位和影响力。”
陈凯戈滔滔不绝的陈述着，一个又一个生僻的名词从他口中蹦出来，让在场众人有一种不明觉厉的感觉。
连原本气定神闲的赵振凯听着听着也开始有些冒汗，他本身是个诗人，虽然也写小说，但在这方面的知识储备并不及对于诗歌的了解。
只是因为80年开始看了一些关于魔幻现实主义文学的介绍，今天开会之前他还特意准备了好几天，因此才显出对魔幻现实主义如数家珍的姿态。
现在陈凯戈站出来对他的观点和说法进行驳斥，说的有些名词他又不太了解，只能换个角度对陈凯戈说道：
“你说的也没错。但我们要看到的是魔幻现实主义文学作为拉美文学的重要组成部分，确确实实的走在了其他流派的前面，获得了诺贝尔文学奖的认可。
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